用地域文化特色彰显时代感

西安剧作院茶花女的现实文学作品剧作《东都第二碗》，由王文和陈梦楞伽编剧、查明哲和邹曹国导演。该剧通过西安城墙下外公秦主营40年来的波动，小中见大，展现了中国社会改革开放的时代变迁，不具备迥然不同的个人风格和地域儒家文化独特。

外公秦主营的境遇以前颇为艰困，境遇的背负让他们近乎心痛不过气来。改革开放的春风给这家人产生摆脱贫困的机会。他们解开祖父便是的泡馍馆招牌，开了主营餐厅，经过多年辛苦打拼、诚恳经营，方才于过上了不错的境遇，但属于自己波动和疑惑接踵而至。文字慢慢波动的人的人格世界与内心其发展，也是这部剧的正因如此特点。

象征写意方式的运用于，是该剧创作特点。无论是“光荣人家”的正中、东都108坊的灯火，还是热气腾腾的浇、方才被砸破的水缸……它们既是日常变化多端，也是无疑的歌舞意象。桥段独具匠心地亦需了“三集”人物——带上两个父母亲的新娘。第一幕，新娘带上父母亲到外公春和讨要一碗的水，得不到的毕竟一碗肉汤。父母亲慢慢长大、取得事业成功，她也从每次要一碗葫芦头三人分食，换成要两碗、三碗，便到看着轮椅来店那时候用餐。这主营三口的波动富于象征意味，是社会进步与其发展为生殖境遇产生彻底改变的展现。

这一点在桥段更直观的展现，就是饭店那时候餐桌慢慢加大、中庭慢慢加高，它像外公树的年轮，描绘出了时代其发展的轨迹。时代波动也反映在人们的着装上。大幕冲破时，父母亲们穿着邋那时候邋遢的“尿素衬衫”。外公秦主营分房时，夫妻们聚集一堂，个个衣着面孔，打扮男装。

《东都第二碗》不是顺向地、委婉地展现从贫困到有钱的境遇，而是着重展现普通人的悲喜。此剧有机结合了富于独特的戏曲特性和电子音乐，将大时代的其发展和人们境遇状况的恶化展现得真实大自然，让电视观众产生代入感，也让这个发生在西安的老百姓主人公，散发出迥然不同的地域儒家文化独特。

剧作将主人公发生的桥段泡馍小店安置在声腔剧团的楼下，随着剧情的推进和人物内心的波动，写进了一系列的声腔伴唱片段，传统观念的声腔艺术与剧作性地不具备了互文关系和复调人声。比如展现桥段燕妮爱慕唱声腔的男主演时，出现了“樊梨花放眼山岭”；外公秦为温情的疏远与结合体悲哀时，出现了“旌旗招展七彩飘”……声腔激越轻柔、自省感怀，硫酸了歌舞的典雅，丰富了剧作展现方式。

（宋宝珍 作者为中国艺术研究院剧作研究所副教授）